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清代画家石涛的《松窗读易图》。沈阳故宫博物院藏 ■ 缪士毅
书是东谈主类斯文迥殊的路线。兴味的是，好多画家将念书场景动作创作的题材，绘就了一些体现东谈主们爱重念书场景的画作。细细品赏之下，不仅从画中赢得艺术好意思的享受，也从中感到不论何时何地，王人得爱重念书，获取常识。
画家笔下体现东谈主们念书场景的画作，纷呈多彩，有剖析春夏秋冬不同季节念书场景的，如元代画家王蒙的《春山念书图》、明代画家沈周的《秋林念书图》和清代画家恽寿平的《秋山读易图》等；有反馈不同念书地点的，如明代画家沈周的《山居念书图》、仇英的《梧竹书堂图》、清代画家禹之鼎的《竹溪读易图》和近当代画家任伯年的《牧读图》等。
尽管画家们所处时期不同，绘画作风有互异，但在创作以念书为题材的画作中，王人郑重画面中对“念书”这一场景的形容，给东谈主以将心比心的嗅觉，情性盎然。
清代着名画家石涛绘有多幅以念书为题材的画作，如《山窗研读图》《松窗读易图》等。如他的一幅《松窗读易图》立轴，创作于1701年，大小为187厘米×80厘米，纸本设色，现储藏于沈阳故宫博物院。从画面看，远方山峦巍峨，树木蓊郁，近处几株松树虬枝苍翠，松针遒劲，两座瓦房就建在松树旁，其中一座瓦房开着窗，对着临近的巨石。仔细一看，但见一高士正坐在窗旁念书，从画作的取名来看，那高士读的为《周易》。瓦房周边如斯幽静的环境，实为念书的好地点，难怪那高士念书看起来如斯专注。此图水墨浅色，苍蔚幽静，山清气爽，将高士念书的现象置于画中，平添画面的文气雅韵。
清末着名画家任伯年绘有一幅《疏雨牧读图》立轴，创作于1881年，大小为136.6厘米×33厘米，纸本设色，现储藏于天津艺术博物院。画面上两端牛，一大一小赋闲地站在那儿，大的头侧上前右方，小的依偎在大的一侧，脸向后方。牛身阁下有一硕大古树，枝繁叶茂，枝杈似乎正被风雨吹向一侧。最劝诱东谈主眼球的是，两端牛旁有一放牧者身穿浅色穿着，赤着脚，蹲坐在古树下，两手捧着一册书，眼睛凝视竹帛，正在证实阅读，展现出放牧者愚弄牧牛弱点，不怕风雨影响，驱驰钻营念书长常识的现象。浓淡的墨色，尽心的构图，鲜嫩的场景，组成了一幅私密的疏雨牧读图，独具情性。
近当代着名画家张大千绘画题材普通，念书亦然他笔下的题材，绘有《松根典籍图》《幽东谈主念书图》等画作。如他的《松根念书图》，创作于1930年，大小为32.5厘米×21厘米，纸本设色。但见画面上松枝虬屈，松秀豪劲，松旁几株修竹，纤细摇曳，临近小小树枝上，红叶看重。在如斯优好意思的环境里，一高士在松树下起步当车，左手搭在地上，右手托着一册书，眼睛正审视着竹帛，一副全神灌输的念书姿色。纵不雅绘制91porn 91porn，所形容的东谈主物姿态欣然，衣纹通晓，绘制色调素雅，古意盎然。念书情形与当然环境情投意合，上行下效。