1月7日，“影视榜样·2024年度总评榜”综艺论坛和剧集论坛举办。论坛嘉宾就“综艺类型的自我创新和题材嬗变”、“践诺题材和践诺主义的分进合击”主题进行对话，默示不管是综艺节目仍是剧集，要思出杰作大沢佑香种子，齐应扎根践诺、扎根期间，回复社会关注，让普遍东说念主感受到朝上的力量。
综艺论坛
节目以亲民和共情引颈不雅众
“影视榜样·2024年度总评榜”综艺论坛。 北京日报客户端记者 方非摄
在回答综艺论坛主握东说念主、中国东说念主民大学新闻学院视听传播系副主任何天平对于综艺节目若何创新的问题时，《笑剧之王单口季》总导演杨晓雨先容，参预《笑剧之王单口季》的选手，大多齐有线下献技的资格。和线下节目不错长达1个小时不同，线上竞演的节目，时长大多罢休在5到7分钟。为此，在保留原有节目元素的同期，节目组必须对文本、献技等进行改良。《喜东说念主奇妙夜》制片东说念主陈芸芸也默示，在不断变化的历程中创新冲破，恒久是笑剧节目濒临的挑战。
要思创新，着手节目要有好的初心。《我在岛屿念书3》制片东说念主、导演颜小可先容，从推出第一季初始，节目组就将若何把念书节目作念得愈加亲民、愈加纵脱看成指标。《诗画中国·江河永劫流》履行总导演严慧子先容，看成中央播送电视总台播出的文化类节目，比较投合不雅众，主创团队更思引颈不雅众。这种引颈是以润物无声的形态，让不雅众从节目中找到贬责清苦、勉力朝上的力量。
至于创新的具体手法，这四档优秀节见解主创齐颇有心得。颜小可先容，在职何期间，念书齐是大约引起共识的话题。《我在岛屿念书》推出之初，他们进行了正经的调研，以为上个世纪八九十年代的诗歌热、文学热是节见解社会基础，节目能让这批不雅众共情。但即便如斯，节目也需要主动正视一个IP的人命周期问题，需要愈加面向普遍读者。比如，咫尺的嘉宾主若是作者，往常将邀请更多的普遍读者参与。
严慧子提到，《诗画中国·江河永劫流》着手是主动拥抱新技巧，比如在拍摄《沉山河图》一期时，主创团队制作了3D版《沉山河图》，让节目中的东说念主物透澈踏进画中；又比如主创团队将节目和AI、AR等相纠合大沢佑香种子，在制作中国AI盛典时，用AI技巧归附了孔子、老子、韩非子等东说念主物，使得春秋战国期间的“畅所欲言”变得水灵灵活。
而杨晓雨和陈芸芸两位笑剧节目主创默示，与社会热门话题关系联、围绕社会心思作念著作，是笑剧综艺能取得不雅众可爱的灵验阶梯。杨晓雨默示，《笑剧之王单口季》恒久强调每一位演员齐是普遍东说念主，通过勉力讲好每一个普遍东说念主的故事，通过付航等普遍东说念主成为“笑剧之王”的故事，让不雅众理会到“咱们每个东说念主可能齐是生计的副角，但也不错成为我方生计的主角”。陈芸芸则披露，《喜东说念主奇妙夜》的一个特色等于围绕社会热门话题作著作，勉力留住一些往常也还能让大众产生共识的作品。与此同期，节目还要慢下来，全心打磨每一个职守，为行业挖掘更多的东说念主才。
剧集论坛
四房色播扎根践诺恒久是创作主流
在“影视榜样·2024年度总评榜”剧集论坛中，嘉宾们以“践诺题材和践诺主义的分进合击”为主题进行了谈判。
在《影视独舌》主编李星文看来，践诺题材是一种文体，践诺主义则是一种创作手法，但在骨子中，芜俚存在两者混浊的情形。《追风者》《问渺茫》编剧翁良平，《玫瑰的故事》编剧之一李潇，以及公安部新闻传媒中心艺术总监、《我是刑警》总制作主说念主郭现春等与会嘉宾认为，不管题材若何多变，扎根践诺、扎根期间的践诺主义手法，恒久是剧集创作的主流。
“影视榜样·2024年度总评榜”剧集论坛。北京日报客户端记者 方非摄
谈及剧围聚践诺主义手法的哄骗，李潇认为，践诺主义手法是相对客不雅的，而她创作较多的神情题材，齐有创作者的主不雅颜色，有创作者个东说念主的体验，也有放纵主义手法，但这与践诺主义并不矛盾。比如在创作《玫瑰的故事》脚本时，她就将亦舒的原著进行了斗胆改编，将故事发生场所移到北京，将故事发生期间改为千禧年前后。之是以要如斯改换，等于为了让剧集能让当下的年青东说念主更有共识。
《我是刑警》总制作主说念主郭现春先容，为了创作《我是刑警》，编剧团队先后到15个省区市的下层公安局进行了采访，采访了200多位刑警，酿成着手200万字的采访稿，最终细目了“一个刑警35年的明后岁月”的主题。相等写实的《我是刑警》播出后反响简约，这也标明践诺题材杰作，践诺主义的创作手法，有着简约的不雅众缘。
2024年，翁良平所创作的《问渺茫》《追风者》先后播出，前者敷陈毛泽东在1921年至1927年间的故事，后者是民国时期的金融加谍战的作品。尽管不是践诺题材，但翁良平对其中的践诺主义手法使用深有体会。他先容，为了切合《追风者》所展现的民国期间，他征集了大齐的贵府，并阅读了不少民国金融家的列传。在翁良平看来，践诺主义看成一种创作手法，其特色主要进展为刺眼细节、刺眼进展典型环境中的典型东说念主物，而《追风者》主东说念主公魏若来初到上海时的求职、打拼等资格，和咫尺的年青东说念主的资格很相似，会让他们当下的年青东说念主产生共识。
而像《问渺茫》这么的紧要历史题材，若何体现出践诺感呢？对此，翁良平解说，东说念主物的塑造、东说念主物的运说念、东说念主物的成长，以及东说念主物关系的变化，恒久是电视剧创作关注的焦点。《问渺茫》主要进展30岁操纵的毛泽东，因此剧集在创作前就设立了“百年前的伟东说念主相似是年青东说念主”的主题，从而引起了当下年青不雅众的共识。
记者：刘江华大沢佑香种子